手捏好像大家都懂，但手捏成型的意思，也常被誤認與手搏手法相同，其實兩者差異極大。
我個人手捏專門研究，至今有二十年，每日以十六小時計，從不間斷的苦讀、練習，才有小
成，發現這手捏技法無限高深，需要時間與經驗的累積、不斷練習，才能有一定的水平，因
為我進入陶藝界的時機不對(陶藝全盛時期)，別說找到師父，就連一塊土都難以求得，只好
自己上山找土、練土、而結果是大多不能用，就算能用也因塑性差難以成型，步步都硬著頭
皮來苦心專研，也因如此才練出可造壺的土方，又因沒老師教，所以一切必須從頭開始摸索
，借建築的經驗去造壺，頭幾年，把我過去所收藏上千把的壺抄襲臨摹一番，不管喜不喜歡
的去找出每個作者的長處與想表達的方式，使我對壺有更深一層的了解後便展開自己的創作
，第七年才完成初步的成果展，非常幸運的能被許多愛壺人士接受與認同，因為過程太辛苦
，所以換得了第一回最大的喜悅，也開始將我的成功經驗傳授愛壺人士，在北、中、南六處
，先後有幾千人參與，一個真正具有本土性的製壺技法誕生了，這些年來，方法、技術不斷
的創新改良，使得方法單一化，因為我認為有第二種以上的方法就絕不是一個最好方法，就
如同金字塔的頂端只有一塊磚一樣，而我認為，世上沒有做不成的作品，只要提升技術與方
法，陶藝人所有的困難問題，我們都努力克服，許多不可能都成了創新的教材，幫助許多人
克服了困難，過去常有人說，做陶很辛苦養家難，不是個好職業，而我打破這種說法，只要
有心就能收成以陶為業，除了養我一家四代溫飽外，還能幫助許多努力工作的人，有句話說
：錢四腳，人兩腳怎麼追，難吧？！

塑中，將細泥與粗沙分別漸層的分佈在厚度的裡外，在製過程中，自然把精、氣、神融
入，使得做出的作品更具靈性，所以本技法需要命名，因為它有別於一般對手捏的認知，
一般提到手捏，給人的感覺就是粗糙、簡單、隨性，而水番流從嚴謹的「方法養成」到「
熟練控土」、「美感比例」、「功能考量」、「藝術內涵」都是基礎要求，做陶不只是給
陶新生命，是目標、提升陶在藝術創作的地位，不停留在給人只是冰冷的工藝表現，我們
給它「溫度」、給它「柔軟」，不同的「皮膚」讓它呼吸，給陶土似能有生命的告訴我們
，它要表達的是甚麼，也常因為做陶的表現與人不同，常被外界討論，陶藝長者賜教，因
而更努力改善，使做法更具體、完美。這幾年來參與的人越來越多，我已不再孤單，白天
上課與學員討論，晚上獨自思考、創作、製陶無暇打發時間，生命滿滿可貴，我樂在其中。

條件的，從壺身、嘴、鈕到手把都用手指多次輕成型（如果力道過重、快速成型，密度就
無法提升），就算用到陶板也同樣用手捏造，凹凸在事先計劃好，儘可能不多加裝飾土，使
其厚薄在控制下成型，而只有手捏才做得到的壺，除了外型可無限自由變型創作，在看不到
的地方也有不同，第一、在壺身上下對角厚薄不同，第二、身型前後壺壁長短面積不同，我
們稱為斜體，許多人以為那只是挑戰難度或美感，其實上述兩點都為產生壺內冷熱對流，使
茶葉在壺內泡水後，因散熱快慢產生對流而翻滾，均勻泡開茶葉，我想過去所使用的壺，應
該沒考量這麼多！再者我們手捏成型的壺蓋可稱天下第一密，不但不卡蓋，順暢又滑溜、好
拿好放，因為我們有一個獨特的做法，叫做封蓋，能做到百分百的緊密，但為何滑溜呢？那
是內部角度不同造成的物理原理，還有我們製的壺完全沒有接線，因為我們只用水破壞接點
重建排列組織，而非一般用泥漿接合方式，因泥漿的密度與陶土相差太多，無論再小心去修
合，燒成後總會留下接痕，這也是傳統壺做法上無法改正的缺點，而許多人在陶藝創作時遇
上因收縮比不同變形或乾裂大都認為無法修補，但我們都能輕易補救，並找出乾裂的各種原
因，也使許多創作者消除許多不夠完美的遺憾，除以上外尚有許多技術上、方法上的問題都
已研發也願毫無保留的與大眾討論，”水番流”將一本初衷更務實的研究陶藝，不斷的創新
與同好共享。